我出生在9月，2002年9月我拥有了一台属于自己的数码相机奥林巴斯C-4000，简称为“爱C”。
我的生活很普通，对于一般人来说有一台4000多RMB的相机已经很不错了，所以到现在我也很安乐的满足于此，不发烧器材也很少关注其他的相机，觉得拥有能拍摄便足够。
说到摄影，不得不说到情感，因为我只能算是情感摄影，所有的一切从机械到影像都是为了表达自己的爱与思。到现在我的摄影技术也不好，也许是我的摄影初衷就不正确。每当举起相机首先想到的并不是技术上的考虑，而是一种感性上的激情，希望尽可能的在图片上赋予我的思想，让看到照片的他们和她们可以很直接的就明了我在想什么我要表达什么我在倾诉着什么。
一年间变化真的很大。一年多前朋友的论坛摄影版无人打理，于是凭着只会回帖的热情应承了下来，结果受到嘲讽，还伤心了哭了一场，虽然有觉得人情淡薄，也深感自己无能无为。当第一次九寨的照片引起部分朋友的重视，有编辑让我写一篇关于摄影的感想无从下手之时，朋友提醒就写当初的那段经历，恍然间才记起还有那么搭子事情。尽管当时没能写出来，可从那以后每有朋友叫我写关于我和摄影的故事便不由得总想把那段经历略表出来。
拥有爱C源于旅行，从决定旅行到在网上发贴询问适当的相机再到最后踏上九寨黄龙，不过4天的时间。还没来得及看说明书，便陶醉在斑斓的世界，五彩的水尽染的林，童话的世界落入凡尘的精灵。第一次真切的感受到数码相机不用底片的方便，还能直观的回放。可说来好笑，当时我连拍照是可以打开液晶显示器的都不知道，只懂得美景当前，不停的奔跑寻找着角度喀嚓喀嚓按着快门。
第一次的旅行完全没有意识到自己的作品会得到那么多朋友的喜欢，于是我的生活便在一个意想不到的方向开启了一扇崭新的窗。

(照片：九寨黄龙系列各一张)

这样.那样的一年，最开始以风景摄影为主，这主要源于传统的灌输，从九寨黄龙米亚罗到山峡张家界到西岭，图片总是明媚心情却总是黯淡。爱C存在的意义仅仅是于旅行中记录风景。
到2003年有了近半年对相机的摸索和熟悉，也不可能天天往风景如画的地方跑吧，于是开始大胆的边走边拍，把镜头对向生活和市井，慢慢的习惯把爱C随身携带，便有了《请和我一起路过》记录一天里经过的路程。开始懂得只要用心活着便处处皆景，也是从那个时候才感到图片有了自己的生命。镜头下不在是挂历上的风景，一片树叶一只小猪都可以成为图片上跃动的精灵。（《请和我一起路过》图片一张

摄影做为一种最简单最直接的方式在这个时候才真正的开始融入与我的生活，说起来最基本的只需要会动一下食指按动快门即可，这当中却不能忽视一双善于发现一切的眼睛和心灵。
在商场里在影楼里慌乱的偷拍，在街头在超市的人流窜动中捕捉分秒。经过多次边走边拍的积累后，结集而出《有时.有时》，这是第一次在图片上直接的用文字道出我的想法，也是初次尝试后期处理图片，结果这一下越发的不可收拾，创作和灵感的激情高调的被提升了起来。
到现在我又开始人物摄影，尽管技术并没有提高多少，但是的确能越来越如我所愿的表达出自己的大部分情感想法，于是有了《2003我们结婚去吧》和《阳光灿烂集体照》。
现在看来《2003我们结婚去吧》和《有时.有时》应该算是一个转折点，带来的强烈反响远出乎我的意料，我以为只是表达了小我，没想到能得到如此之多的共鸣和回应。在这个时候开始有被朋友叫做“新摄影”方式。
〈2003我们结婚去吧〉是我到现在最喜欢的一套，尽管个别图片的缺陷明显，却是最为毫不掩饰的一个纯粹的自己。我找出小学时整盒整盒的蜡笔，买几种大红的喜字回家面对镜头来筛选。那个过程我觉得我是在制造自己的小幸福。
当然这一套也是争议最多的，得到的掌声和口哨都一样的激烈。我没怕人家说我煽情肉麻，笑说“没进围城不知围城之苦”，也不参与在“这到底是平面作品还是摄影作品”的讨论，我只管做自己的就是。（照片两张：）




这一套绝对还没做完，我会一直补充着坚持做下去，也许会从2003做到2004，也许会从我们结婚去吧一直做到孩子的孕育。

我还在变，但绝不是刻意，从最初到现在一直都是一个自然摸索的过程。
现在的构思基本上都是系列，相当于把过往涣散的思绪凝聚起来，以便更统一更有力量的表达自己。于是有了《人生三天》（包括《时光の印记》《一日の一生》《蓝色の漫步》）和《荷田叶下 三叠》（包括《荷田叶下 之 半边》《荷田叶下 之 盖华》《荷田叶下 之 素蕾黯淡》）。（照片一张）

为了〈人生三天〉多次去到铁路和10年前住过的居所，尽管最后的作品方式在整理和拍摄的过程中已经渐渐脱离了最初的构思，但是却意外的收获了〈阳光灿烂集体照〉，并认识了10个可爱的孩子。为了〈荷田叶下〉在齐大腿的淤泥里浸泡三次，整个腿也酸疼了好多天。
这里的每一组接近10张图片实际都是多次拍摄从几百张里反复挑选的结果，汗颜的是，仍有很多不如人意。

2003年的7月我再次旅行去了川西四姑娘山。《川西朗夏》完全算是一次意外的收获，模特是同行的学生和当地的藏女，朋友说：别人到这里都是拍风景，你到好，大老远的来拍人。（照片一张）



尽管〈川西朗夏〉因为对高原光线的不适应和时机上的无从选择有很多的不足，但是却是自己第一次摆拍模特。对此我感到很幸运，从《阳光灿烂集体照》里开心的孩子《川西朗夏》里飞扬的青春还有不同照片里偶遇的路人，他们都从不拒绝更没无理，这些友善的人们和每次看图片以后热烈回应的朋友们都成为激励自己并为之感动不忍懈怠的动力。
还记得张家界的背包妇，忘不了她树皮一样的脸,却有着灿烂的笑容,忘不了她躲闪着我的镜头,一直用双手遮着她的脸,然后说了一句让我想落泪的话:老了不好看了，不要拍了.她是张家界的背包工,万级台阶只有2块钱而已,一天要来回几次.原本她的男人是张家界抬滑竿的,不幸摔伤瘫痪在家,半年未能起床.可日子还是要过,于是她用嬴弱的身体抗起了一家人的希望.她看起来非常的苍老，其实却只有52岁而已,万级的台阶连年轻人都中途要休息很多次,可她每天就是这样给这些比她身强力壮的游客背着包上上下下.就为了只够买一只普通雪糕的2块钱。
还记得因为想拍自己的成长道路，便回到10年前住的地方，却因为一丛野花认识的那10个孩子，他们扎满绿色的藤萝和草帽在镜头前欢呼雀跃，成为到现在为止最灿烂的一组人像。 （照片一张）



还有街头乞讨的那个毛孩，一半的脸和身体长满了黑毛，让人看了心疼又害怕，当时还是初次尝试边走边拍胆子不大，看了好久都不敢把相机拿出来，最后给了他一块钱匆忙的拍了一张便离去。很意外的下午在另一个街头又看见了他，身边围满了看热闹的人群，当有人说：有人在给你拍照哦。他原本抬起头来不知所措望着镜头的脸却因为看见了举着相机的我孩子气的微笑起来。
还有那些镜头后面的人和事物。
这些难忘的人们啊，总能给图片带来意外的出彩。
在今天总结这篇文章的时候，才深刻的感到这一个过程包含着自己情感成长的太多变化，淋漓的渗透在按时间表排列的作品上。
做为个人，我比较追求小幸福和小日子，摄影带来的意外所料不及，我一直都只是在很认真的表达自己，确切的说是表达一个小我。但我仍然会继续努力，并且相信自己能变得更好，因为我投入因为我有心因为我有感情因为我不束缚于机械还因为我---真实。